Un dels tres sistemes d'enregistrament analògic del so és l'òptica, els altres són la mecànica i la magnètica. Aquesta és la que s'ha aplicat amb més freqüència al cinema, encara que també la magnètica (i actualment en formats digitals com el cinema i àudio s'apliquen d'aquesta manera). L'avantatge de l'òptica era que la pista de so es trobava en el mateix suport del cel·luloide, a un lateral. D'aquesta manera no perdia la seva sincronització amb la imatge. La seva conversió des de la seva captura elèctrica era a través de cèl·lules fotoelèctriques que modificaven el feix de llum dibuixant sobre el cel·luloide diferents taques negres correlatives de pics i plans. La seva reproducció consistia en el sistema invers de lectura fotoelèctrica d'aquestes taques convertint-les en impulsos elèctrics reproduïts per un altaveu. Pel que en cinema és a dir, sobre el cel·luloide, el so també és imatge.

Miguel Aparicio pren aquesta premissa i la desenvolupa filmant la línia de l'horitzó de la seva ciutat. Els pics i plans que existeixen entre les diferents edificacions són perfilats i duplicant-los i invertint-los aconsegueix crear unes taques similars a les que dibuixa la cèl·lula fotoelèctrica sobre l'horitzó. A continuació prova de quina manera sona cada secció de la seva ciutat, creant una identitat entre el que es veu i el que s'escolta, el veritable so de la imatge. L'experiment no es queda aquí sinó que a partir d'aquesta premissa comença a compondre sonorament les imatges. Un mètode radicalment diferent de l'habitual a l'hora de muntar qualsevol pel·lícula. Finalment aconsegueix un somni anhelat des dels orígens del cinema, proporcionar una simfonia de la ciutat a partir dels sons que produeixen els seus edificis.