INÈRCIA. Dispositiu i residu.

Així com un parpelleig nega la presència a un espai o temps concrets dins d'un continu, el fotograma deté un moment i un lloc específics. És la unitat indivisible de l'engranatge audiovisual i el seu inductor bàsic és la llum. Arrenca així un recorregut que ens porta del real al representat per a abocar-nos finalment a aquesta realitat ultima que és el document.

Inercia tracta sobre la construcció de realitat. Neix d'unes escenes, no incloses en el vídeo del projecte Twilight, que remeten al trànsit de la llum d'una localització a una altra. En tots dos projectes el dispositiu d'il·luminació lídia de forma immediata amb el real. A Inercia, la ruta és un lloc i el vector s'imposa a l'objecte. El present tendeix llavors a desaparèixer en un moviment continu i el que succeeix és, efectivament, la seva no presència.

En el procés de preparació d'Inercia, va aflorar la necessitat de qüestionar els paràmetres estructurals de tota producció audiovisual. És sabut que la indústria cinematogràfica mesura amb precisió els esforços tècnics en funció de la possible rendibilitat de determinades escenes. És la jerarquia de les imatges. Com a reacció a això ens enfrontem a Inèrcia des dels procediments més analògics. L'acte-exigència de cenyir-se al real s'imposa aquí al recurs indolent de la posproducció.

En els seus quatre minuts de durada, Inercia respon a les convencions de ritme, eixos visuals i altres normes narratives amb les quals digerim tot l'espectre audiovisual. Es dóna aquí un accident especifico entre les fràgils normes de la narració i la sofisticació de l'escènic, enfront de les ineludibles connotacions físiques de la gravetat, el pes o el volum dels elements al seu servei.