Incomprensió, aïllament, malditisme. són les claus àcides i al mateix temps tremendament autocrítiques en les quals Ramón Churruca situa la seva reflexió audiovisual entorn de la producció artística i el context en què aquesta es genera: sigui aquest social, històric o (acte)biogràfic. Maneres tots ells que solen entrecreuar-se característicament en el seu treball, i que apareixeran desplegats amb una enormement variada i imaginativa gamma de recursos visuals i narratius.

La història és ben coneguda: Faust vol accedir a l'eterna joventut, i per a això embeni la seva ànima a Mefisto. Però alguna cosa li ha sortit malament a aquest Faust (precisament interpretat aquí per l'artista i performer Fausto Grossi), un venedor de periòdics que volia ser actor o discjòquei ("més joquei que disc" com ell mateix diu), doncs als seus cinquanta anys veu com la seva joventut s'esfuma juntament amb l'ànima perduda. Després del seu desesperat intent de trobar consol per les vies convencionals que la societat posa simbòlicament a la nostra disposició (p. ex., el telèfon de l'esperança), finalment un envellit i sinistre mefisto (aka Negruri, personatge en el qual el propi Churruca encarna de forma autobiogràfica el retorn d'un passat reprimit) posarà a les seves mans un veritable sound system amb el qual sentir-se realitzat, transformat en pallasso, i des del seu propi lloc de periòdics: el dolent és que ara està en el bosc, allí on ningú pot escoltar-li.

No obstant això, una altra línia recorre tota la cinta: les intervencions a cambra en to metalingüístic del propi Churruca, desdoblegat aquí en el seu paper de performer i realitzador del vídeo, comenten cruel i implacablement el treball propi del cinema i de l'art, així com la seva aportació personal en aquesta obra en un to tremendament autocrític, en el qual en cap moment deixa d'apel·lar a una hipotètica segona persona del plural de la qual mai rep resposta.